Ibanez Jsm10 Vs Ibanez AG95

Une rentrée “cool” : Ibanez côté jazz, mais pas seulement

Dans cette première vidéo de l’année, le choix est volontairement posé : une seule marque, Ibanez, et un terrain de jeu plus jazzy, plus blues… tout en laissant la porte ouverte au rock. Le duo insiste sur un point souvent oublié : Ibanez ne se limite pas aux guitares modernes, la marque sait aussi produire des hollow et semi-hollow sérieuses, bien finies et musicalement polyvalentes.

« Ibanez, ça fait vraiment des guitares hollow et semi-hollow de grande qualité. »

Le fil conducteur est clair : proposer deux instruments cohérents pour un début d’année où le budget est surveillé, tout en gardant un niveau de fabrication qui donne envie de jouer dès la prise en main.

Ibanez AG95QA : look flatteur, prise en main simple, tarif serré

Premier arrêt : l’AG95QA, présentée comme une “petite” guitare jazz au sens noble du terme, avec une esthétique soignée et une table au veinage très marqué. L’instrument est décrit comme agréable à regarder, mais surtout convaincant une fois branché.

• Configuration double humbucker Super 58
• Contrôles classiques : deux volumes, deux tonalités, sélecteur 3 positions
• Orientation jazz/blues, mais capable d’encaisser des attaques plus franches

À l’essai, l’équipe passe du micro chevalet au micro manche, puis aux positions combinées, avec une même impression : ça répond vite, ça reste musical, et le registre blues rock fonctionne sans forcer. La question des cordes est aussi évoquée : le modèle n’est pas monté en filets plats d’origine, mais l’option est jugée pertinente pour accentuer le côté “jazz club”.

« Ça marche bien en blues rock cette histoire. »

JSM10 : une signature plus premium et un switch qui change la palette

Deuxième guitare : la JSM10, associée à l’esprit d’une 335 et présentée comme une signature de John Scofield. Ici, la montée en gamme se ressent autant dans l’allure que dans l’électronique. On retrouve les humbuckers Super 58, mais la grande différence vient d’un commutateur à trois sons, décrit comme un “Tri-sound”, rapproché d’un varitone dans l’idée.

• Mêmes micros Super 58 que l’AG95QA, mais une électronique plus “outil”
• Commutateur Tri-sound : trois caractères pour élargir les couleurs
• Étui rigide mentionné, là où l’autre modèle nécessite une solution de transport séparée

À l’écoute, le switch est utilisé comme un levier de sculpture : plus de graves, plus d’aigus, des nuances qui s’appliquent sur différentes positions de micro. Résultat, la JSM10 est décrite comme plus modulable, avec davantage de possibilités pour passer d’un clean jazz ample à un terrain blues rock plus mordant.

« Une belle palette sonore… plus de possibilités. »