Les effets Thorn Soundlabs

Thorn Soundlabs : quatre pédales “à régler comme des instruments” passées au crible

Tremolo ultra-paramétrable, “Marshall in a box”, overdrive modulable et disto métal avec noise gate : essai à la volée sur un set simple et sans filet.

Le contexte du test : du brut, sans effets cachés

Dans la vidéo, John et Pascal changent volontairement de terrain : pas de démo d’ampli ou de guitare en profondeur, mais une session dédiée à une série de pédales Thorn Soundlabs. La marque est présentée comme récente (née en 2021) et l’approche est clairement annoncée : ces pédales se veulent plus proches d’un “instrument” à sculpter que d’un simple effet à enclencher.

Pour limiter les biais, la base est simple : une guitare branchée dans une tête à lampes Laney, sans réverbe ni effets d’ampli, afin d’entendre ce que chaque pédale apporte réellement au grain et à la dynamique. Les intervenants insistent aussi sur le fait que les réglages sont sensibles : il faut y aller progressivement, sans grands coups de potentiomètres.

« Sans rien… pas de réverbe, il y a que dalle : c’est du brutal. »

John, à propos du setup de test

TH Tremonator : un tremolo pointu, du vintage au moderne

Premier arrêt sur le Tremonator, et le ton est donné : la pédale propose une palette de formes d’onde et de paramètres (symétrie, type de courbe, dosage du mix) qui permettent de passer d’un tremolo discret et “musical” à des effets beaucoup plus tranchés. Les démonstrations alternent entre courbes douces et réglages carrés plus extrêmes, avec un rendu immédiatement identifiable.

Le duo souligne la capacité à recréer différentes signatures de tremolo (vintage comme plus modernes), à condition d’accepter de passer un peu de temps sur les réglages. C’est aussi l’une des pédales qui marque le plus les esprits dans l’échange, notamment pour la création d’ambiances.

Dosage du mix mis en avant pour passer d’un effet “présent” à une modulation plus intégrée.
Courbes d’oscillation variées, dont une approche très “carrée” assumée.
Orientation sound design : textures, couleurs, atmosphères.

« Ça fait très longtemps que j’ai pas vu un trémolo aussi pointu. »

John, après plusieurs réglages du Tremonator

Silver Spurs & Bad Cash : du “plexi” à l’overdrive, avec du headroom à la demande

La Silver Spurs est présentée comme une “Marshall in a box”, avec un objectif clair : le grain plexi/super lead. Dans la vidéo, la réaction est immédiate dès que le gain monte : attaque franche, médiums typés rock et un caractère qui rappelle le crunch britannique. Détail relevé à l’écran et commenté : l’ergonomie va jusqu’à reprendre des codes de réglages “à la Marshall”.

Autre point pratique commenté sur la série : la possibilité de fonctionner en 9V ou 18V, et la présence d’un réglage de headroom. L’idée, telle qu’elle est expliquée, consiste à gagner en marge dynamique et en définition selon le besoin, notamment quand on empile des niveaux de gain ou qu’on cherche plus d’aisance en attaque.

La Bad Cash, de son côté, se place sur une logique overdrive polyvalente : le test passe par des registres bluesy puis plus mordants, avec une attention particulière portée au grain et à la façon dont la pédale “fait vivre” la guitare. Les intervenants rappellent qu’une partie du résultat dépend évidemment des micros et de l’instrument utilisé, et ils changent de guitare au cours de la session pour varier les couleurs.

Silver Spurs : caractère plexi revendiqué, efficace dès les premiers réglages.
Bad Cash : overdrive modulable, du blues au rock, sensible au jeu.
Fonctionnement 9V/18V et headroom : une approche orientée dynamique et précision.

TH Magma : distorsion métal sculptable, noise gate intégrée

La Magma est introduite comme “la grosse” de la série, pensée pour les terrains plus lourds. Pour coller au programme, la démo bascule sur une guitare typée métal, et la pédale montre un gain abondant, avec une possibilité de calmer ou d’accentuer l’acidité selon les réglages. Le passage le plus parlant concerne la gestion du bruit : une noise gate intégrée est démontrée en direct, avec un effet jugé net et immédiatement utile.

La section d’égalisation retient aussi l’attention : au-delà d’un simple réglage de médiums, la pédale propose un contrôle de fréquence des mids (annoncé de 300 Hz à 2000 Hz), de quoi positionner le “creux” ou la bosse exactement là où le mix en a besoin. Là encore, le discours est cohérent avec le fil rouge du test : des pédales faites pour être réellement paramétrées.

« Tu peux passer de 300 Hz à 2000 Hz… tu peux sculpter son son. »

Pascal, sur le réglage de fréquence des médiums de la Magma

Verdict : une série accessible, mais pensée pour les amateurs de réglages

Au terme de l’essai, les préférences divergent légèrement mais le constat reste commun : la série Thorn Soundlabs met l’accent sur la polyvalence et la précision de réglage. La Silver Spurs convainc par son évidence “plexi”, la Bad Cash par son grain exploitable sur plusieurs registres, la Magma par sa panoplie orientée métal (avec gate et médiums paramétriques), et le Tremonator ressort comme la surprise créative, capable d’aller du tremolo classique à des textures plus radicales.

Côté positionnement, les intervenants évoquent des tarifs situés globalement entre environ 160 et 230 euros selon les modèles, une zone jugée cohérente au regard des possibilités offertes et du niveau de contrôle proposé.

À chacun son camp : tremolo d’ambiance, grain plexi, overdrive de caractère ou distorsion métal ultra-sculptable — le meilleur choix sera celui qui colle à votre jeu et à votre rig.